【印聯傳媒資訊】日前，人民文學出版社推出珍藏版“四大名著”，裝幀設計精美大方，獨具一格，印刷質量也是上乘，一亮相就吸引眾多讀者目光。為了解珍藏版“四大名著”背后的故事，本網專訪人民文學出版社資深美編劉靜。
“四部古典文學名著”是中國傳統文學中最重要的作品，目前市場上有平裝精裝線裝價格高低不同的上百種不同版本的“四部古典文學名著”，由于競爭激烈，所有出版方都在盯著競爭對手打價格戰，在這種壓力之下，雖然有著平裝精裝線裝不同的裝訂形式和不同的版本，價格上不外乎兩個極端；普通平裝精裝由于競爭激烈價格不斷探低，所以在圖書品質上難以做“精”，裝幀材質上不敢上檔次。
再一種宣紙線裝傳統書匣，由于采用宣紙筒頁線裝和板材布面書匣，必然導致生產周期長定價高昂。由于只是原樣照搬傳統線裝書的排版和靛藍封面和書匣，從審美上雖然是傳統樣式，但在現在追求個性張揚的時代，顯然滿足不了讀者在視覺審美上更高的追求。
我們知道，書籍設計的核心是“內容決定形式”，從這個角度來說傳統文學作品最適合裝幀形態是我們傳統的圖書裝幀形式。我們知道中國傳統的圖書裝幀形式包括簡冊裝、卷軸裝、旋風裝、經折裝、蝴蝶裝、包背裝……等等，一直到自宋以后明清時期大大發展的宣紙線裝書，有很多的書籍裝幀形式。在這些圖書形態中，到目前仍在使用的僅是宣紙線裝本。但是正如我前面所講這種裝幀形式導致的結果是成本高，生產周期長，這就必然導致定價會很高，而且一旦圖書銷售需要加印，就會遲遲加印不出來，勢必造成市場的斷貨。
為了讓更廣大的讀者能買得到買得起我社的圖書，傳統文化能最大幅度地傳播，我們最終還是選擇了目前的圓脊精裝。圓脊精裝的圖書形式是隨著清末民初西風東漸傳入我國的新的書籍裝幀形態，隨著上世紀二三十年代新文化運動的發展而光大起來的一種西式圖書形式，這種圖書形式的優勢是便于工業化大批量復制和低廉的成本。所以這種書籍裝幀形式漸漸取代了本土的各種圖書形式，逐漸成為全世界圖書的標準模式。
那么我們如何在西式形態下來表現中國傳統文化的精髓這就成為一個新的問題。清末“洋務運動”時期就提出過“中學為體西學為用”的觀點，我們考慮，雖然書籍形式是西裝書，但是我們可以用東方的本圖的設計語言在圖書上傳達出濃濃的傳統東方意蘊。最后我們決定在設計這套圖書時采用了布面紙脊的工藝形式，配以簡約的設計元素，僅用了著名書法家教育家沈尹默先生的毛筆書名字用白色漆片燙印在布上，以及在布面上印刷黑色油墨的古代繡像，古樸空靈，透露出一種帶有東方神韻的簡約美，同時也不失強烈的視覺沖擊力。
內文采用80克全木漿膠版紙單色印刷內文文字，書中戴敦邦先生的“四部古典”國畫插圖作品則選用了120克帶涂層的超感紙五色印刷 。米白色帶涂層的超感紙色彩還原極好，通過五色印刷呈現出一種精致的美感。
外函套設計也是3mm的紙板外裱布面，更加簡約。盒套口往里收進15mm,露出封面上的“四大名著珍藏版”字樣，使得圖書檢索時更直接，同時更加便于圖書從函套中取出和裝入。
通過這些方方面面的考量，和精心的設計，終于有了現在大家看到的“四部古典”名著。保持了人文社圖書一貫的品質，呈現著高端的品相和親民的價格，剩下的就是由市場來檢驗了。
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