【印聯(lián)傳媒資訊】在印刷術尚未普及的年代，書畫臨摹就作為藝術品復制的主要手段，可以追溯到三國時期。隨著印刷術的發(fā)展，各種印刷技術相繼出現(xiàn)為藝術品復制帶來了變革。如木刻水印便是最具中國特色的傳統(tǒng)復制工藝，專用于復制水墨畫、彩墨畫等手跡藝術品。珂羅版印刷、絲網(wǎng)印刷等印刷技術都被用于不同的藝術品復制之中。數(shù)字化與噴墨印刷等新技術的出現(xiàn)為藝術品復制帶來了新革命，也讓圖文加盟店有新商機。這些技術相比傳統(tǒng)復制技術，在制作周期、印刷精度、原稿還原度上都有更大提高，成為當今藝術品復制的主流技術。

藝術品復制流程

藝術品復制流程主要分為策劃、數(shù)字化、印刷復制和后續(xù)加工四大部分。

1.策劃

策劃作為流程的開端起到關鍵作用，對一件藝術品進行復制，首先必須對材質、畫種進行分類，再對其畫風、制作特點進行分析，并根據(jù)客戶需求合理計劃好每一環(huán)節(jié)。這樣不僅可以節(jié)省成本，使制作少走彎路，更可以給客戶提供完善的解決方案。如國畫和油畫，紙本和絹本，工筆畫和大寫意等，都需一一分類，通過后期不同的技術手段更好地彰顯原作的藝術特點。

2.數(shù)字化

數(shù)字化就是把原稿圖文色彩信息轉變成電子數(shù)據(jù)的過程?，F(xiàn)在市面上普遍采用兩種類型的數(shù)字化系統(tǒng)。一種是以CRUSE、METIS為代表的大型平臺掃描儀，另一種是以Phaseone為代表的便攜式數(shù)字化系統(tǒng)。

兩者都具有掃描幅面大、光學分辨率高、圖像噪聲小、非接觸式等特點。由于兩種復制系統(tǒng)都采用線性CCD的工作原理，在數(shù)字化的質量上都有不俗的表現(xiàn)。就算某些參數(shù)上略有差異，但對整體藝術品復制來說影響甚微。但兩種系統(tǒng)各有側重，便攜式數(shù)字化系統(tǒng)可以方便地進入各大藏館內(nèi)，只需幾平方米具有灰平衡漫反射的環(huán)境空間就可以搭建數(shù)字化系統(tǒng)，但該系統(tǒng)每次都需進行光平衡、白平衡、光源布光等工作，難免影響工作效率。大型平臺式掃描系統(tǒng)的結構和光源布局的設計穩(wěn)定性高、光源布光便捷。

在數(shù)字化的過程中，圖文加盟店需先對設備進行調試校準，然后根據(jù)不同原稿進行不同的光源布置。可以說布光決定了一幅藝術品數(shù)字化的好壞。許多藝術品復制無法達到令人滿意的效果，問題往往都出在光源上。如油畫類的原稿需通過布光減少反光，手稿類的原稿則需通過硬光源使筆跡更為銳利……最終數(shù)字化采集完畢后，還需制作ICC特性文件以還原原稿的真實色彩。

3.印刷復制

得到原稿的數(shù)字化信息后，主要通過微壓電噴墨打印的方式來直接進行藝術品復制。相較于傳統(tǒng)印刷方式，微壓電噴墨打印的色域更為廣泛，它的網(wǎng)點無規(guī)律分布，不會形成干擾條紋。在工作效率上，無需出版即調即打，節(jié)省了大量時間和材料成本。由于水性顏料溶于紙張且適合宣紙、絹布等材料的印刷，印品的觀感與各類藝術品原作極為接近。

一般國畫以宣紙和絹本為主，油畫則以油畫布為主。由于上等宣紙都是純手工藝制作，對水性顏料的吸收性較好，色域偏小，不利于藝術品復制，而手工工藝的制作又對色彩不可控性，所以采用仿宣、仿絹相對可以減少調色輸出成本、減少研發(fā)成本。但現(xiàn)代紙張無論再怎么模仿接近宣紙、絹本，其觸感、視覺效應都會有一定差距。所以我們公司采用在傳統(tǒng)宣紙和絹本中加入特殊配方來提升色域和色彩穩(wěn)定性，在完全保留宣紙和絹本自身特性的同時，又能提升產(chǎn)品穩(wěn)定性，盡最大可能保留藝術品的精髓。

印刷復制過程中，首先要對各類材料進行色彩管理的模版制作，其次對原稿數(shù)字化后的數(shù)據(jù)進行調色，然后輸出打印。為保證復制品色彩的高度還原性，須依靠調色師在標準觀察環(huán)境下對原稿和復制品進行現(xiàn)場比對，反復調色輸出。同時使用色度儀，通過特征點的色彩數(shù)據(jù)對原作和復制品進行比對，保證色差小于2.5。通過主客觀結合的方式能最大限度的保證藝術品復制過程中色彩的還原性。

4.后續(xù)加工

印刷完成后，藝術品需進行裝裱、繃框等后道工藝處理。在這個過程中稍有不慎就會對成品造成不好的影響。如中式線裝書中的單張內(nèi)頁都是折頁，如果在調色和比色過程中，沒有對折或者使用了白色襯紙來比色的話，那么最終成品會產(chǎn)生極大的色差。還有裝裱中使用的水和漿糊等材料也會對成品色彩會造成影響。這些都是容易忽視的問題，也是往往導致產(chǎn)品質量下降、報廢等問題的主要原因。

藝術品復制三大核心

藝術品復制的三大核心：保密性、色彩還原性、特殊工藝，是藝術品復制的靈魂也是最為基本要求。

1.保密性

保密性是最關鍵的，關乎到藝術品復制的核心利益。一個涉及藝術品復制行業(yè)的公司首先要保證客戶原稿的安全和數(shù)據(jù)安全?，F(xiàn)在藝術品復制行業(yè)混亂的現(xiàn)象依然存在，根本原因是數(shù)據(jù)倒賣。數(shù)據(jù)的倒賣不僅拉底了整個藝術品復制行業(yè)的技術水準，更是打擊了對藝術品復制有消費意向的客戶群體。所以我們十分重視原稿與原稿數(shù)據(jù)的安全性。因為需要色彩比對，通?？蛻舳紩⒃瀹斕鞄ё呋蛄粝聲河晒颈９堋Ｎ覀冇幸惶淄该?、完善的原稿管理體系，并有專業(yè)恒濕、恒溫的保管設施。如客戶需要我們代為保管原稿數(shù)據(jù)，我們有專業(yè)的服務器儲存系統(tǒng)以保證數(shù)據(jù)的安全性。公司會與客戶簽訂的制作協(xié)議，也會與員工簽訂保密協(xié)議，通過法律手段保護數(shù)據(jù)安全。

2.色彩還原性

藝術品復制的好壞最重要的依據(jù)是復制品色彩的還原性。這里主要討論幾點容易被忽視的色彩管理問題。

①同色異譜，同色異譜是一種很常見的現(xiàn)象，比如復制品在標準光源下查看時與原稿已經(jīng)相較無異，但最終在展出時用了暖色系光源，局部可能會產(chǎn)生巨大的色差。這種問題的解決十分簡單，多準備幾種不同行業(yè)的標準光源在最終定稿時進行比對確認或者直接聯(lián)系客戶對展覽用光源進行比對，就能杜絕此類問題。

②標準的觀察環(huán)境，由于絕大部分藝術品，在1：1復制時，通常的看樣臺或者燈箱無法滿足整體比色需求。需要建立一個標準的觀察環(huán)境，使原稿和復制品能同時出現(xiàn)在同一環(huán)境進行比色尤為關鍵。

③設備的定期維護校準，紙張的更換、光源的衰減、反光鏡中的灰塵等細小問題，都會使之前做的色彩管理白費。所以定期維護校準、重新制作模板是提高色彩管理效率的重要手段。

④專業(yè)顯示器，許多經(jīng)驗豐富的印刷工匠都是依靠經(jīng)驗對印版進行修改，就算沒經(jīng)過色彩管理的專業(yè)級顯示器，硬調也可以調出令人滿意的復制品，但會浪費大量的時間和材料。

⑤人工介入的必要性，“所見即所得”是色彩管理的最終目標，但在藝術品復制中還無法做到。原因有很多，比如一些大幅面的藝術品動輒幾平方米，必須通過拼接掃描才能將原稿完整地數(shù)字化，位置的挪動必定帶來一系列的誤差，而誤差的累積又使整幅畫的局部色彩產(chǎn)生偏差。又比如傳統(tǒng)印刷幅面，一本畫冊、一張人物海報，其幅面大小和細節(jié)決定了它本身對色彩還原的需求就比較低。而一張普通6尺宣的國畫就已經(jīng)超過了傳統(tǒng)印刷的幅面尺寸，層次細節(jié)和色彩內(nèi)容豐富，而最敏感的灰色，在國畫中也會因為著墨配色的不同而偏向各種不同顏色的灰色。所以從一開始傳統(tǒng)印刷的畫面細節(jié)內(nèi)容和藝術品復制就不在一個層面上。細節(jié)層次一多，便無法簡單的通過單一的曲線調整，或者個別的色彩調整來進行色彩還原，這使得當今的色彩管理體系黯淡不少。這時必須人工介入，進行逐步對比調整才能最大程度的還原出原稿的色彩和層次細節(jié)。此時的色彩管理體系更多的是作為一種管理規(guī)范對設備、材料進行統(tǒng)一管理，盡可能的減少誤差的產(chǎn)生。此外對整體色彩的基本定格、對超出色域顏色的警示等也起到很大作用。

3.特殊工藝

特殊工藝用于提升藝術品復制的附加值，是提升產(chǎn)品質量，拉開同行差距的主要手段。此類技術擁有得越多，越能體現(xiàn)出自身在行業(yè)內(nèi)的地位。

藝術品復制行業(yè)發(fā)展至今可謂百花齊放、繁星璀璨。如何更好地發(fā)展是每一個業(yè)內(nèi)人士都需要考慮的問題。在技術上，更多新技術被應用的同時，也有一些險些淘汰的技術被重新應用在藝術品復制行業(yè)——珂羅版印刷技術。這些新老技術的發(fā)展都為藝術品復制開拓出新的道路。在市場上，國內(nèi)越來越多的人認識到藝術品復制的藝術性，開始投資開始收藏。在國外藝術品復制市場早已成熟，藝術品交易市場中，藝術品復制的稿件占到了近70%。國內(nèi)的藝術品復制市場可以說是一個很有潛力的圖文加盟店的市場，也必將在不久的將來收獲豐碩的果實。