【印聯傳媒內容】無論是國畫、油畫、廣告畫，只要進行帶層次的，特別是表現畫面皮膚色的都是原稿進行分色加網制版，通過膠版印刷、凹版印刷、凸版印刷(柔版印刷)絲網版印刷復制而成的，但同時也存在著珂羅版、木刻水印、絲網版無網點印刷。

　　1、網點印刷

　　表現彩色圖像層次的網點印刷的兩點有兩種

　　調幅網點加網印刷：指在單位面積內，用網點的大小來表現圖像的深淺明暗層次，它的弱點是容易出現龜紋。

　　調頻網點加網印刷：隨著計算機計算功能的增大，出現了調頻網點加網技術，調頻加網技術是在單位面積內網點大小一致，用網點的多少也就是疏密來表現圖像深淺明暗層次，調頻網點基本上解決了龜紋問題。

　　以上兩種加網方式不論是采用膠印、凹印、凸印還是絲網印刷，要表現圖像層次都離不開網點，用放大鏡一看印刷品，不論是調幅網點加網技術，還是調頻網點加網技術，網點在復制品上都是清晰可見的。

　　2、無網點層次印刷

　　無網點層次印刷，目前有三種方式：珂羅版印刷、木刻水印印刷、絲網版層次印刷。

　　珂羅版印刷是一種發明很早的照相平版印刷技術，它是利用玻璃進行制版印刷的，又稱玻璃版印刷。其工藝是：

　　研磨玻璃：將10mm厚玻璃的光面進行研磨，經清洗、干燥后涂底層。

　　涂底層：將研磨好的玻璃再涂上一層硅酸鈉和蛋白液的混合和液體作為底層，干燥后，再涂感光膠。

　　涂感光膠：在干燥的底層上再涂上一層重鉻酸鹽和明皎感光液在底層上，然后進行烘干，烘干的溫度在40℃-60℃之間，烘干時，感光膠會產生細微的皺紋。

　　曬版：將連續調的陰圖底片與感光膜密合曝光顯影。顯影時把未曝光的感光膠沖掉，印刷時形成吸水層。受光部分的感光膠，因層次不同感光膠感光的深淺程度也不同，吸墨層的厚薄也不相同。

　　印刷：在專用平臺上用珂羅版印刷機進行印刷，其結構是圓壓平型，用膠輥著墨。應用的油墨要求流動性好、粘度低。

　　3、珂羅版印刷是用陰圖底片哂版，印版圖像上受光量越大的部分硬化層就越大，皺紋就越多，粘附的油墨量就越多，印刷時色調就越暗，反之，就越亮。

　　盡管珂羅版印刷是世界上公認的一種無網點印刷方式，但因細微層次不夠，很難復制精細圖像。日本也有珂羅版印刷，只做些證書之類的印品。

　　4、絲網版層次印刷運用計算機進行分析原稿、分層掃描原稿、輸出分層底片，通過絲網版哂版并分層印刷，復制的工藝品精度高、細微層次豐富、再現性好，不僅使帶有網點印膠品無法與之相比，就是無網點的珂羅版、木刻水印也無法與之相比。

　　5、木刻水印是我國創造發明的，是我傳統的印刷方法，在世界上得到公認，其工藝是：

　　勾描(分色)

　　(1)勾描時先將全透明且不透水的膠膜紙蒙在原作上，然后將畫面如實地勾描復制在膠膜紙上。

　　(2)再把雁皮紙蒙在勾描成稿子的膠膜紙上，根據不同的色相分別分色，將點、線、色塊、題字、印章和畫面層次，分別描成一張張稿子。原作上的多少色調，就分別描成多少張稿子。

　　勾描的技術人員不僅要有很高的繪畫技藝，同時對國畫要有很深的造詣。勾描時要對原稿的虛實濃淡、畫家的風格和藝術特點及畫面大小分多少塊版，如何印刷都要做出決定。

　　雕刻木版：將稿子帖在木板上，待干固后即可進行雕刻制版，每張稿子刻成木板，印刷一幅畫要刻幾十塊、甚至必百塊印版。雕刻人員必須熟審古今畫理，認真體會原作才能操刀自如、胸有成竹地將線條、層次雕刻得維妙維肖。印刷：將雕刻好的木版依次進行刷印。方法是將木版凸出部分(也就是畫面部分)首先進行刷墨，再將宣紙鋪在其上，然后手持毛刷，在宣紙上進行刷印。有多少塊木版就用這張宣紙刷印多少次，最后制成成品。它要求刷印者必須熟悉繪畫技法，在刷印前要分析原作用筆的快、慢、輕、重，用色的濃、淡、干、濕等的不同，在刷印進程中，還要根據原作的渲染潤色等，邊刷印邊用畫筆再適當加工，使刷印品再現原作的筆墨特色。絲網版層次印刷可以做到無網點復制國畫、油畫、廣告畫。其工藝方法：

　　原稿分層分色：將原稿通過計算機按黃、品、青、黑不同的層次分出多張片。如可將每色劃分為10個等級，每種色可分出10張不同層次的底片。

　　絲網版曬版：將40張底片編號，哂成40個絲網印版。這種曬版工藝對繃網的張力、絲網的選擇、感光膠的涂布、曝光的時間、顯影等諸要素的要求應與絲網印刷制作精細網版的要求基本相同。

　　印刷：根據不同層的底片曬出的絲網版編號，按順序進行印刷，這種印刷方式有人叫層次印刷，有人稱階梯印刷，實際上層次是由淺到深一層一層地印刷的。它不僅能達到表現層次的目的，而且做到了無網點印刷，可以以假亂真，如在法國用此種方法復制古畫，予以真正的藝術價值。法國的油畫家將自己的油畫作品委托網印公司，用此法絲網版層次印刷復制后，再由畫家簽字，使其具有珍藏價值。

　　上述調頻網點的膠印、凹印、凸印、網印，因為復制品帶有網點，不能登大雅之堂，而無網點的珂羅版印刷，由于層次不足、篇幅有限、印量少等，也逐漸被淘汰。

　　木刻水印復制圖像雖然能達到以假亂真的效果，但生產周期長、印量少、成本高，而勾描、調版、印刷各工序較為復雜且手工操作成份很多，盡管技術人員是專家，每張色調也難做到一致，容易偏色，也存在套印不準、變形等。

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